2026年04月18日
□ 任動(dòng)
著名紅學(xué)家馮其庸說：“張老是一位曠世奇才，他于書畫琴棋無所不通、無所不精，而且還精于戲曲，于京昆兩途，可謂當(dāng)行出色?！睆埐x不僅精于戲曲，是戲曲理論家，編著有《近代劇韻》《亂彈音韻輯要》《二進(jìn)宮劇譜》《空城計(jì)研究》《京劇音韻》《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》等著作，還能粉墨登場(chǎng)，親身實(shí)踐。他于京、昆兩途，皆當(dāng)行出色，唱腔韻味醇厚，念、做、打有板有眼，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)頗為豐富。
張伯駒登臺(tái)表演時(shí)，常以“凍云樓主”為名，曾與袁克文同臺(tái)演出。袁克文為袁世凱次子，字豹岑，號(hào)寒云，雖出身貴胄，卻心慕名士風(fēng)雅。他與張伯駒一樣，酷愛戲曲，雅好詩(shī)詞，故在彼時(shí)的文化圈中素有“中州二云”之稱。亦由此可知，張伯駒的戲曲理論并非空談，而是植根于舞臺(tái)實(shí)踐，且頗具現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。
梅葆玖先生說：“在近代歷史上沒有張伯駒等人的建樹和努力，就沒有當(dāng)代京劇的輝煌。”此語評(píng)價(jià)極高。張伯駒對(duì)戲曲的興趣和愛好始于少年時(shí)代，他在戲曲方面的聰慧和才華，也在少年時(shí)代初見端倪。他的少年時(shí)代在天津度過。當(dāng)時(shí)天津的下天仙茶園、丹桂茶園、元升茶園等處，戲曲演出頻繁，張伯駒常流連其間，耳濡目染。楊小樓、閻嵐秋、白文奎、薛鳳池、李吉瑞等名家的著名唱段，他聽過之后便能隨口學(xué)唱，且頗有韻味?？梢哉f，戲曲的種子早已不經(jīng)意間進(jìn)入了少年張伯駒的心田。
“油布遮車駛鐵輪，端陽時(shí)節(jié)雨紛紛。飛叉大鬧金錢豹，凜凜威風(fēng)欲奪魂?！睆埐x的這首七言絕句，乃《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》的開卷之作，記述的是他7歲時(shí)，在天津下天仙茶園觀看楊小樓演出《金錢豹》的情景?！按藶橛嗌接^亂彈戲之首次，至今已七十年，其印象猶似在目前也?！睆埐x從小跟隨父親張鎮(zhèn)芳等人去頻繁觀戲。當(dāng)時(shí)的天津，南市大街是最熱鬧的場(chǎng)所，東邊是下天仙茶園，西邊是丹桂茶園，皆是極負(fù)盛名的演戲觀戲之所。另有一處元升茶園，雖是規(guī)模不大，聲譽(yù)卻不前二者之下。張伯駒常往觀戲的場(chǎng)所，主要是這三家茶園。他曾在這些地方觀看過楊小樓的《金錢豹》、孫菊仙的《朱砂痣》、李吉瑞的《獨(dú)木關(guān)》、元元紅的《轅門斬子》等，“皆道元元紅絕藝，轅門斬子勝譚家”的詩(shī)句。他看過了著名童伶、譚派“小小余三勝”，即余叔巖和汪派小桂芬的演出，詩(shī)曰：“童伶兩派各爭(zhēng)強(qiáng)，丹桂天仙每出場(chǎng)。唱法桂芬難記憶，十三一是小余腔。”
幼年的張伯駒不僅在天津觀戲無數(shù)，還于北京省親時(shí)經(jīng)常出入戲園，進(jìn)一步涵養(yǎng)了其對(duì)傳統(tǒng)戲曲的濃厚興趣和深厚情感。“節(jié)到端陽入暑初，門懸龍虎避邪符。茶園觀看混元盒，致美齋嘗抓炒魚?！薄盎厮加^劇在童時(shí)，譚字高標(biāo)紙上題。朱粲但看花臉好，不知誰是叫天兒?！边@些詩(shī)作，記述的都是他10歲時(shí)赴京探望居住在潘家河沿的張錦芳一家時(shí)，順便在北京廣德樓、文明茶園等處觀戲時(shí)的情景，而時(shí)隔多年，他仍感慨道：“當(dāng)時(shí)情景，似猶在目前?！?
